图为《漓江春秋——黄格胜创作《漓江百里》四十周年特展》开幕式，杨宗盛提供。
中国新闻桂林10月26日电（杨宗盛）10月25日，“丽水春秋——纪念黄格胜《漓江百里》创作40周年特展”在桂林市漓江大瀑布饭店举办。
时隔20年，著名画家黄格胜带着他的代表作——壮丽的中国山水画《漓江百里》回到家乡，为桂林观众呈现了一场中国山水艺术的盛宴。此外，还同期展出了多版不同时代的画册以及与《漓江百里》制作相关的珍贵史料，通过艺术形式与公众开启了一场艺术对话。时间和空间。
当天展厅内，络绎不绝的参观者在一幅长达200米、绵延数百里的丽江画卷前驻足，欣赏画卷、拍照留念，感受丽江的清晨、黄昏、昼夜、云、日、雨、雾的景象。
图片来自《漓江春秋——纪念黄格胜《漓江百里》四十周年特展》 杨宗盛提供
据了解，《漓江百里》的创作始于1982年，当时中国旅游出版社邀请刚研究生毕业的黄格胜绘制了一幅桂林山水图。站在漓江畔，他被美丽的景色所震撼，萌生了创作一幅全景画卷的想法。接下来的三年里，他成了漓江的常客。他开始画草图矿石黎明，观察山里的水况，甚至记录每个礁石的水位变化。
当时的创作处境十分困难。黄格胜在一家废弃的理发店里努力工作。 “我的汗水滴在宣纸上，墨水沾满了墨水，所以我一边画一边用毛巾包住手臂。”破解这项技术更是困难重重。在画一棵大榕树时，他努力解决远近山峦之间的透视关系。一天晚上，他在梦中看到“山倒影”，顿时明白了“浮峰倒影”的表现方法，创立了“青山上行船”的山水画法。
这幅长卷也打破了传统的“四季”时空观，创造性地以lto“昼夜交替”为叙事逻辑，将漓江24小时的变化融入到一幅长卷中。黄格胜用“动态c”“连续视角”为观众提供身临其境的划水体验，突破了中国传统“三距法”和西方“焦点透视法”的局限性。中国美术家协会副秘书长朱洪子评价道：“《漓江百里》为观众带来了‘划船顺流而下’的沉浸式体验。”这种表现形式的现代重构，为中国山水画开辟了一条新的道路。”
20世纪80年代，当中国画面临死胡同的问题时，黄格胜提出“不应该随波逐流，具体表现漓江”。 《漓江百里》，填补了中国绘画史上一项对漓江山水进行全景再现的空白，历时三年、千余幅素描。
图为观众参观《漓江春秋——纪念特展》适逢黄格胜《漓江百里》问世40周年。杨宗胜供图
看到年轻画家认真观看，黄格胜非常高兴。 “对我来说，绘画需要耐心、精力、时间，最后还需要责任感。今天，我终于不假思索地选择了绘画这个职业。我会继续做下去，就像做其他事情一样。”
广西壮族自治区党委宣传部副部长、文化和旅游局党组书记韩柳表示：“黄格胜教授四十年来深耕八桂肥沃的文化土壤，他的创作始终植根于当地的历史和现实，将个人的艺术活动与时代的发展融为一体。 青年时期，他游历漓江两岸作画，完成了长篇小说《漓江百里》，带领丽江画派成为一所具有全国影响力的艺术院校。
如今，“漓江百里”已经超越了艺术的范围，成为广西壮族自治区的文化符号。他的专辑已作为国礼赠送给多个国家的政要，并被美国国会图书馆收藏。
展厅内，人们络绎不绝地欣赏着展出的作品。长达200米的画卷，描绘了笔墨间默默流淌的漓江的朝夕。四十年后，这幅长卷依然以其磅礴的生命力向世人传递着丽江的永恒魅力，见证了一代又一代从传说到艺术的转变。 （或更多）
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